10 gadus vēlāk ‘Svešinieki’ joprojām ir šausminoši
Kāpēc jūs to darāt mums?
Tāpēc, ka tu biji mājās.
Šī apmaiņa no Svešinieki ir palicis pie manis 10 gadus. Tās nav gluži filmas pēdējās rindas, bet tie ir pēdējie vārdi, kāpēc tā ir izturēta, kamēr tik daudz šausmu nosaukumu tajā pašā 21. gadsimta sākuma vīndarībā nav. Turpinājums, Svešinieki: laupījums naktī, atveras šajā nedēļas nogalē.
Bryan Bertino debija, kas tika izlaista 2008. gadā, pārņemot ļoti stilīgu franču, japāņu un korejiešu importa plūdus, kā arī pēc Eli Roth spīdzināšanas pornogrāfijas veselīgu plūsmu, pēc ierašanās izskatījās diezgan vispārēja, pat pēc žanra cenas standartiem: vēl viena mākslīga -autentiska pilsētas leģenda (to, ko jūs redzēsiet, iedvesmo patiesie notikumi, slēpjas sākuma titula karte) par izskatīgu pāri, kuru slepkavo slepkavu banda. Un tas tiešām ir viss, kas notiek. Izņemot to, ka tas ir arī prasmīgi iestudēts, iespaidīgi nežēlīgs un - vismaz man - tiešām par kaut kas, pat ja tas kaut kas galu galā ir atdzesējošs nekas īpašs, uz ko maskētā slepkava atsaucās uz savu upuri.
Mājas iebrukuma trilleris ir amerikāņu standarts, kurā netrūkst klasisko variāciju, sākot no Sema Pekinpahas morālisma šedevra Salmu suņi (1971) Vesa Kravena slepenajam Ingmara Bergmana pārtaisījumam Pēdējā māja pa kreisi (1972) Deividam Fincheram Panikas istaba (2002), kas arhetipiskajam scenārijam piešķir augsto tehnoloģiju spīdumu. Svešinieki noteikti ir parādā Pēdējā māja ... un plašs lēta džeka trilleris, kas sekoja pirms tam 1970. un 80. gados Kliedz pēcmodernizēta forma, taču tās elegantā šausmu izjūta atšķiras no tipiskās 21. gadsimta ekspluatācijas estētikas. Pirmajā gandrīz ideālajā pusstundā tas ir mazāk viscerāls un intriģējošāk minimālistisks.
Bertino režisora gudrības ir redzamas no pirmās lēni sagrieztās lauku māju montāžas, kas ieskatījās no braucošas automašīnas loga. Tas ir fragments, kas liek domāt par brīvi peldošu, patvaļīgu draudu.
Viņš arī sniedz saviem varoņiem neaizmirstamu ievadu. Vispirms mēs redzam Džeimsu (Skots Spīdmans) un Kristenu (Līvu Taileru), kas sēž viens otram blakus savā automašīnā, sejas izliekot dziļi sarkanā luksofora mirdzumā. Signāls mainās uz zaļu krāsu un automašīna brauc tālāk, taču viņu sērojošie izteicieni nemainās. Viņiem joprojām ir pauze. Atgādinājums paskaidro, ka agrāk tajā vakarā Džeimss bija ierosinājis Kristenu viņu draugu kāzās, un viņa teica nē. Tas ir patiešām jauki, viss, ko jūs darījāt, tas ir skaisti, viņa saka, vērojot romantiskos priekšdarbus ap viņu savas ģimenes vasaras mājās. Rožu ziedlapiņu šāviens vannā kļūst par pazudušo cerību emblēmu.
Tas varētu šķist dziļa iegremdēšanās detaļās, bet tas ir lēns mazu, maldinošu attēlu, kas ir krāpnieciski, uzkrāšanās - saldējuma vanna uz virtuves galda; sarkans ieraksts uz veca fonogrāfa - tas dod Svešinieki tā drausmīgā, bet autentiskā atmosfēras izjūta. Tā vietā, lai skaļi izsauktu 70. gadu grindhouse stilu, a la Rots vai Robs Zombijs, Bertino uzbur desmitgadi (un tās šausmu filmu mantojumu) pašas mājas omulīgi retrogrādajās faktūrās, kas būtībā mūs atgriež laikā, faktiski nepadarot filmu par periodisku gabalu. Viņš dara lielisku darbu ar saviem aktieriem, kuri sniedz brīnišķīgi dabiskas, jūtamas izrādes. Tailera trauksmaina vaina un Speedmaņa nomāktā bruņniecība apvienojas ar patiesi melanholisku spriedzi, kuru pārtrauc negaidīts klauvējums pie durvīm.
Apmeklētāja seju apņem tumsa. Viņai ir teikts, ka viņai ir nepareiza māja. Viņa to dara un nedara, jo tas ir nejaušas, patvaļīgas vardarbības tirpšana - tāda, kāda rodas no nekurienes - dod Svešinieki tā stāstījuma un tematiskā forma. Džeimss, iespējams, ir vienīgais patiesi neticamais izdomājums, izvēlas brīdi, kad 4:00 no rīta viesis pazūd, lai brauktu pilsētā pēc cigaretēm. Viņa argumentācija nav pārliecinoša, bet ar to saistīto filmu veidošanu nav iespējams apstrīdēt. Lieliski apgaismotā un rediģētajā (un pilnīgi bez vārdiem) 10 minūšu secībā Kristena saprot, ka viņa mājā nav viena, lai gan situācija tiek apstiprināta auditorijai pirms varoņa. Pirmais iebrucējs materializējas no pilnīgas tumsas nesalauzta vidēja kadra fonā bez tuvplāna griezuma vai mūzikas signāla, ko jūs varētu sagaidīt; tas ir lielisks piemērs jauniesaucamajam režisoram ar pārliecību smalki paslēpt savas filmas lielākās bailes redzamā vietā.
Es negrasos izlikties, ka nākamais ir īpaši oriģināls: pele, iepazīstieties ar kaķi (-iem). Bet atkal tas ir mazāk par kas nekā kā, un Bertino virziena metodiskais temps lieliski sakrīt ar viņa ļaundaru plēsonīgo attieksmi. Dažos veidos filma, kas Svešinieki vistuvāk ir Maikla Hanekes pretrunīgi vērtētais 1997. gada trilleris Smieklīgas spēles, kurā tīru jauniešu pāris ieslodzina turīgu ģimeni savā ezera mājā un pakļauj viņus visa veida pazemojumiem un spīdzināšanai, vienlaikus apsolot, ka viss klans līdz saullēktam būs miris.
Hanekes konceptuālais meistarība liek ļaundariem tieši ar kameru runāt par to, ko viņi dara, kamēr viņu upuri ir bezpalīdzīgi ieslodzīti apkārtējā daiļliteratūrā. Punkts - un visu, ko jūs par to domājat, Smieklīgas spēles ir filma ar punktu - vai visa vardarbība un ciešanas tiek rīkotas mūsu labā (Haneke lieliski teica, ka ikvienam, kurš uzturējās teātrī, filma ir vajadzīga, un tiem, kas izgāja, nebija).
Smieklīgas spēles izlaiž jebkāda veida laimīgas beigas - un burtiski apvērš vienu pūļiem patīkamu triumfējošas, atlīdzinošas vardarbības brīdi - jo tā režisors vēlējās, lai mēs saprastu atšķirību starp reālo dzīvi un kino. Haneke bija grandiozs. Bertino daudz ko pieliek, nenojaucot ceturto sienu.
Kas dažus kritiķus satrauca Svešinieki bija atteikšanās pakļauties konvencijai, ka nomedītie galu galā kļūst par medniekiem. Kaut arī Džeimsam un Kristenai ir atļauts būt inteliģentiem, atjautīgiem un izaicinošiem, viņi nekad ne reizi neiegūst pārsvaru, un pat tad, kad ienāk kavalērija Džeimsa drauga Maika (Glens Hovertons) formā, viņa pārstāvētā cerība tiek ātri pazudusi. . Neatkarīgi no tā, vai filma galu galā ir reālistiska, varoņiem vai skatītājiem nav dzīvotspējīgas glābšanās lūkas, kas skar un dekonstruē dziļākas patiesības par žanru: ka tās baudas ir pamatā sadistiskas un, ja tās nonāk loģiskā galapunktā, dziļi neapmierinoša.
Nav laba iemesla, ka Kristens beidzas ar nazi salonā meža malā. Viņa nepārkāpa uzvedības noteikumus filmā par slīpsvītru ( Džeimijs Kenedijs nekad neko nav teicis par ķēdes smēķēšanu, tāpēc viņa saņem abonementu). Viņa nesen nav atklājusi senu mirušo grāmatu. Viņa nezina, ko jūs darījāt pagājušajā vasarā. Nepareiza vieta, nepareizs laiks, un tajā nav nekā cita - un arī nekas mazāk. Eksistenciālā bailes nāk no mājas iekšpuses.
acis plaši aizvērtas
